SG Il primo aspetto
che mi colpisce, del suo romanzo, "Questa non è la mia patria", di recente pubblicato da Galaad, è il protagonista, il giovane immigrato
ecuadoriano Juan José, alias Nevio. L'ipotesi di un anagramma suggerisce una
domanda: le sue sono le confessioni di un italiano 3.0?
VMO La creazione di un personaggio di finzione come il mio
attinge a un tessuto complesso di storia personale e cronaca indagata di vite
altrui. I segni del disagio di Nevio sono spie di un disagio che lo accomuna a
molti di noi, e anche a me naturalmente. Raccontando il modo in cui il nostro
paese non riesce ad accogliere come dovrebbe lo straniero, racconto
indirettamente le mie difficoltà a riconoscermi in una buona parte dell’Italia
attuale.
SG Fatto è che l'occhio
esterno, ma anche "estero" di Nevio è il vettore che gli consente di
rappresentare narrativamente il dissesto collettivo dell'Italia di questi
nostri anni.
VMO L’incontro con l’altro, a livello pubblico e privato,
nel comportamento sociale e individuale, nel carattere che assumono a riguardo
le leggi e i comportamenti, è un momento rivelatore, una cartina tornasole
dello stato di salute di un paese e dei suoi abitanti. Negli occhi del mio
immigrato si specchia l’Italia di oggi, con le sue iporisie e le incapacità
gestionali, l’egocentrismo e la finta generosità dei proclami che trovano nei
fatti puntuali smentite. Questo romanzo restituisce una visione amara dei
nostri tempi, e credo che la premessa indispensabile a qualsiasi rimedio sia
una conoscenza ravvicinata, profonda di chi sta vivendo una delicatissima
avventura esistenziale, tra sradicamento dalla terra d’origine e problemi
concreti di accoglienza nel nuovo contesto.
SG Flaiano diceva
che in Italia il modo più gettonato per congiungere due punti non è tracciare
una retta, ma un arabesco. Un'osservazione che torna alla mente riflettendo sul
non marginale peso che la "burocrazia" gioca nel romanzo.
VMO Senza volere enfatizzare i meriti di altre culture,
possiamo certamente dire di essere molto lontani dal pragmatismo anglosassone,
che nella giusta dose ci farebbe davvero bene. L’Italia è, storicamente e
immoralmente, il paese delle corti e delle consorterie. La burocrazia fa il
gioco del potere, che gongola come un ippopotamo nel fango dell’immobilismo,
lascia annaspare milioni di pesci piccoli e legifera inefficacemente. Viviamo
in un finimondo di chiacchiere, carte bollate e codicilli che giocano al
massacro di vite umane. I regimi adorano le carte e diffidano dei libri, e le
democrazioe estremamente burocratizzare somigliano sotto certi aspetti a forme
di labirintiche dittature, dove non si impone direttamente ma si induce la
gente ad imboccare vicoli ciechi, a non risolvere nulla in modo chiaro e
definitivo restando succubi del vischio burocratico e dell’arbitrio dei
funzionari. Una condizione, tra l’altro, in cui la corruzione ha libero gioco.
SG "Questa non
è la mia patria" è comunque, e soprattutto, un romanzo sulla
disuguaglianza.
VMO Oggi chi ha il coraggio di argomentare e sostenere fino
in fondo l’uguaglianza, viene liquidato come eretico, rivoluzionario o
utopista. La semplice constatazione che un essere umano non può essere
considerato illegale per la sua posizione geografica in questo mondo potrebbe
bastare a suscitare scandalo presso i cosiddetti realisti della politica e
della vita, che, più semplicemente, sono i cinici di sempre e gli impauriti
dalla perdita di personali tornaconti e privilegi.
SG C'è anche molto
dolore, molta solitudine, molta indifferenza…
VMO Certo, sono fenomeni conseguenti alla disattenzione
verso il prossimo, dissimulata sotto false preoccupazioni mediatiche che
compendiano tutto in statistiche, immagini-cartolina che allarmano e scompaiono
come se non fossero mai apparse nel buio catodico. Dobbiamo riavvicinarci alle
persone in carne e ossa, ai loro cuori, alle loro storie: parlare, scambiarci
racconti, esperienze, emozioni, toccare, condividere, scoprirci sul serio. E’
l’unica via possibile per evitare o limitare solitudine, dolore e indifferenza.
SG Quali sono state
le spinte e le istanze che hanno dato origine a "Questa non è la mia
patria"?
VMO Il contatto con un immigrato ecuadoriano che mi ha
raccontato la sua storia e un particolare momento della mia vita in cui gravava
il peso di una strana solitudine, con una tempesta di notizie allarmanti che
giungevano dal contesto ambientale e politico italiano e internazionale. Le tre
istanze, quella privata, quella del mio “modello” reale, e quella del mondo in
cui entrambi vivevamo, hanno dato il via prima al processo di raccolta e messa
a fuoco dei materiali, quindi all’avventura vera e propria di composizione del
romanzo.
SG E perché la
scelta della forma romanzo per affrontare queste tematiche?
VMO Credo sia la forma migliore per non perdere il contatto
con la vita che nasconde ogni cronaca. Narrare in forma romanzesca non
significa, come nella cattiva letteratura d’evasione, allontanarsi dalla
realtà, ma avvicinarla e intercettarla. Significa reperire, azzerare i fatti e
farli rinascere, in un processo continuo di distruzione e rigenerazione: un processo
che obbliga il lettore e prima ancora lo scrittore a confrontarsi con esseri
umani non stardardizzati o astratti. Il romanzo, e più generalmente la buona letteratura,
lavora attraverso le parole sui sensi, sulla sollecitazione della sensibilità. E’
un operare concreto, con una forte connotazione artigianale, dove il talento
deve necessariamente tradursi in un’attenzione costante alla grammatica minuta,
al senso delle virgole, al respiro delle pause, alla coloritura degli aggettivi
e a tante altre cose, in accordo con le sfumature e le corrispondenze dei
sentimenti umani. Il vecchio e perennemente attuale adagio di Flaubert per cui
“lo stile è il mio modo di sentire” ci dice come e quanto la letteratura sia in
grado di promuovere un’educazione sensibile, facendoci cambiare, nel modo di
vedere e di comportarci. Poesia e letteratura, come suggerisce un bravissimo
scrittore e poeta italiano contemporaneo, Franco Arminio, dovrebbero irrompere
in Parlamento perché qualcosa davvero muti in questo paese svilito da
ignoranza, cattiva retorica e affarismo.
SG Da un punto di
vista narrativo, quali aspetti del romanzo le hanno richiesto più attenzione,
più lavoro?
VMO Non saprei stabilire un’esatta gerarchia a proposito.
Tutte le sue fasi, dal recupero d’informaizoni a proposito delle leggi vigenti
sull’immigrazione, fino alla stesura di pagire dal contenuto psicologico, che
rendono conto delle trasformazioni interiori di Nevio, hanno richiesto la
giusta dose di cura e lavoro. Posso comunque dire che le ore passate a scrivere,
quando si è davvero dentro la narrazione e la storia che si racconta, quando la
si immagna nel dormiveglia e si prendono appunti al buio, sul comondino: ecco,
quei momenti, nonostante la fatica, sono quelli che trascorrono con più
felicità e lasciano una certa soddisfazione: qualcosa di simile al sentimento
che il poeta inglese Philip Larkin confessava dopo aver scritto una poesia. “E’
come se avessi fatto l’uovo”. Curiosa, ironica ma indovinata immagine.
SG "Questa non
è la mia patria", se affiancato ai precedenti, e certo differenti,
"Bach tra gli elefanti" e "Pesce d’aprile a Conakry", forma
una sorta di trittico dell'alterità…
VMO Sono di fatto lavori molto diversi, considerati anche i
tempi di elaborazione dei miei libri, decisamente poco commerciali, che hanno
riflesso momenti di vita e fasi creative distinte. Questo romanzo, poi, benché
pubblicato di recente, da ultimo, è nato prima degli altri, addirittura nel 2004.
“Bach tra gli elefanti”, raccolta di reportage narrativi dal Senegal, paese
dove trascorro lunghi periodI dell’anno, e “Pesce d’aprile a Conakry”, romanzo
che va avanti e indietro, geograficamente e interiormente, tra Africa e Italia,
hanno connotazioni autobiografiche più marcate, pur trattandosi, in realtà, di “finzioni
autobiografiche”, dove le versioni di me stesso si moltiplicano diventando
personaggi a tutto tondo, autonomi e connessi. Si tratta di una ricerca
sull’identità individuale e sul suo disperdersi, sulla sorpresa di scoprirsi
continuamente altri nel flusso di una stessa storia; nel medesimo, grande
spettacolo dell’esistenza. Incontrare il lontano, attraversarlo e farlo
diventare parte della propria esperienza vitale può in effetti considerarsi una
tensione costante di questo irregolare trittico: un serie di viaggi dentro l’altro,
che sono i migranti, certo, ma che siamo anche noi stessi.
SG Nella sua scrittura
è determinate il rapporto con l'Africa…
VMO Lo è diventato nel corso dell’ultimo decennio, da
quando cioè ho iniziato a frequentare in primo luogo il Senegal, ma anche la Mauritania,
il Mali, la Guinea Bissau, la Guinea Conakry: terre, popoli e universi umani che
hanno esteso lo scenario in cui si muove la scrittura, esercizio che porto a
spasso per diversi Continenti, in costante movimento tra presente e passato,
cruda, fantastica attualità e memoria. Un’Africa che finisce per bagnarsi nei
Navigli milanesi o un nitido ricordo di decenni addietro che deborda nella fantasmagorica contemporaneità di un mercato di Dakar.
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